国画留白-空出的大千世界

若以阴阳来论国画，笔墨造化的物象为阳，而笔墨之外的留白则为阴，阴阳相合则成像出绝美的画作意境。
然而吾以为，留白的艺术之妙更胜于笔墨造型之功。留白的世界既是空的也是丰富的，是充满梦幻的世外空间。是中国文人独有的诗性浪漫，是留给看客无限遐想的大千世界。一支寒梅的身后可以是峭壁千仞的万丈悬崖，可以是寒窗外清冷的石墙，也可以是冬日的艳阳。鱼儿可以在溪川江河任意地方遨游，怪石或许在深山浅水中或在庭院廊桥边。

明代 张灵 招仙图

明代《招仙图》大面积的留白将湖面的宽广，夜空的悠远深邃提现的淋漓尽致，夜空的那轮明月自云海中腾空而出散发着幽静神秘朦胧的光芒环顾着夜空也窥视着人间，凝望着过去也照耀着将来，岸边女子在晚风陪伴下，注视着江面，似陷入无尽的期盼和等待中，无尽广博的空间感将人拉进画中，虽没有湖水的描绘，但却一眼望见了山湖在夜空下幽幽的倩影。
唐代《步辇图》留白处是巍峨的宫宇雕墙，是肃穆的百官，森严的禁卫，更是大唐的盛世气象。北宋《溪山行旅图》留白处是幽深茂密的崖下深谷，是飞流直下的崖上瀑布，是蜿蜒流淌的林涧溪流，是或阴或晴的北国天气，是恢宏无边的连绵山脉。明代《唐伯虎像》中唐寅仿佛踏过时间的尘埃在时光的轮回中款款走来，身后是逐渐消散的人间百态。
人生的留白是处世的智慧，而国画的留白体现出的不仅仅是画作的意境之美，画家对视觉美学高超的驾驭能力。更是画家留给观者无尽想象的大千世界。